元代 赵孟頫 万寿曲卷
《万寿曲卷》，纸本，行书，纵27.5厘米，长144厘米，计45行，元皇庆三年（公元1314年）赵孟頫61岁作，现藏于北京故宫博物院。款署“臣孟頫”，是现存赵氏唯一署“臣”字款的作品。《石渠宝笈初编》著录。
《万寿曲卷》是元仁宗在位期间皇帝皇后万寿时，丞相进酒叙祝颂词，言天下承平，祈皇帝洪福，寿与天齐。全卷结构精谨，字势挺拔刚健，笔法精美而变化多端，为赵氏晚年的书法风貌。
赵孟頫，公元1254—1322年，字子昂，自号松雪道人，湖州人，官至翰林学士，宋太祖赵匡胤的后人。他精通音律、文章、书画，其在元代书画地位极高，也是元代唯一一个在书法上精通诸体、能写篆隶书的人。他主张书法恢复“二王”法规，书风清丽圆润，深得“二王”神韵气格，对后世影响很大。
《万寿曲卷》温润闲雅，轻盈流动，笔法精致秀美，充满书卷气与富贵气。赵孟頫笔法精美，被称作“赵体”，其作品曾为乾隆内府收藏。《书画汇考》卷十六载元代虞集评赵孟頫临智永《千字文》说：“书法甚难，有得于天资，有得于学力，天资高而学力到，未有不精奥而神化者也。赵松雪书，笔既流利，学亦精深。观其书，得心应手，会意成文，楷法深得《洛神赋》而揽其标。”纵观《万寿曲卷》通篇，洋洋洒洒，妍丽秀润，结体缜密宽博，遒丽婉媚，给人以恬静、清秀的感觉。
元代书法，总体上是一个以复古为创新的时代，元代诸家以唐人楷书为基础，极力规模二晋，形成一代风气。元世祖忽必烈统一中国后，以其雄才大略，广交有才识的汉人，从各方面发现人才，并力图恢复旧有的体制而略更张。尽管他在文化与思想上比较开放，但在军政、财权和殿试录用人才等方面却对汉人严加限制，于是有识之士既不能在仕途上谋取功名，便转趋于文艺。在书法领域中，赵孟頫就是一个最为杰出的代表人物。
《万寿曲卷》用笔沉稳，章法分明，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，平中寓险，点画之间呼应十分紧密。赵孟頫认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶;字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也已。”
《万寿曲卷》书法看似婉媚，线条却一点都不软，是学习行书很好的范本。赵书存世的作品多、字多，行书用笔简易，圆融流丽，十分利于初学。注意其运笔的提按顿挫，切忌油滑平拖，即使在圆转之处也要施全身之力，以腕运笔，写出行书线条的内涵和骨力。
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