崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁（今安徽风阳东）人。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。
《双喜图》描绘了一处秋风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，一只野兔出现于画面的下方，它正回头张望，似带着一丝不安之绪，迎着野兔目光而上，两只山喜鹊扑翅鸣叫，顶风飞来，其一刚泊于枝头，张口往下鸣叫，山喜鹊有卫护领域的习性，这是山喜鹊发现了威胁。
但野兔似乎认为这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。不知双禽的鸣叫不安，是因为野兔的出现惊扰了它们，还是凛冽的寒风，警示了冬天的来临，而场景萧瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家对生活观察的细致， 在崔白笔下，物象写实已不仅仅是简单地再现自然，他更多地倾注了个人的情感，采用诗歌的比兴手法，以动写静，不论是野兔还是山喜鹊，它们都似乎在一瞬中被定格，被崔白巧妙抓住，从而令观者回味无穷。
此图工、写结合，枝叶双勾，甚至连细草也双勾，但禽与兔则勾、点、染结合，野兔皮毛以笔尖簇点，层层积染，而山喜鹊的羽毛则填染白粉，皮毛的质感强烈。土坡以干笔淡墨粗勾几笔，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴笔，却也将秋天旷野的落寞突现出来。飞鸟与褐兔的上下呼应，将疾风中零乱的一切涵容，而树身、枝干的勾、皴、擦、染，老练而雄健，显现其借鉴于山水画，技术已经非常之成熟。
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